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Kathleen Scarboro, une américaine àParis qui peint l’Inde

22 mai 2010


(JPG) Née à Chicago en 1950, Kathleen est artiste peintre, sculpteur, mosaïste et muraliste. Dans ses peintures d’atelier, elle s’est beaucoup intéressée à l’Inde et la Réunion. Venue en France pour fréquenter l’Ecole des Beaux Arts, la vie parisienne lui a tellement plu qu’elle y est restée. Cependant, elle passe plusieurs mois par an aux Etats-unis où elle exécute des projets de peinture murale, de mosaïque et de sculpture en bronze, dans le cadre d’une association dont elle est co-fondatrice : Friends of Community Public Art, à Joliet, Illinois (près de Chicago).

Elle a suivi l’enseignement de deux écoles supérieures d’art : L’université du sud d’Illinois (SIU) aux Etats-unis, puis l’Ecole des Beaux Arts de Paris.

Kathleen a répondu à nos questions après notre visite à son atelier à Paris. Bien entendu, ses tableaux sur l’Inde ont capté tout particulièrement notre attention et la conversation se tourne vers son expérience en Inde et la spiritualité représentée dans ses tableaux.

(JPG)

Pourquoi êtes-vous attirée par la spiritualité dans vos créations ?

Je vois le processus de création artistique comme essentiellement spirituel. Il me semble que quand une œuvre d’art arrive à nous émouvoir, c’est grâce à deux caractéristiques : le message véhiculé, et la qualité technique qui est derrière le message, qui le soutient. Si le message que l’artiste souhaite exprimer lui tient vraiment à cœur et s’il arrive à le délivrer avec une grande sincérité et dextérité, l’œuvre sera un succès.

Quand je regarde les peintures des maîtres du passé (Raphaël, Léonard da Vinci, etc.), que j’admire énormément, ce qui me frappe c’est toujours le mystère qui émane de leurs œuvres. Leur habilité est immense, mais nous ressentons d’abord l’élégance et le sens profond de la peinture, tant ils ont transcendé l’aspect technique de l’exécution. Le plaisir que nous avons à regarder un chef d’œuvre est une abstraction, comme le plaisir d’écouter une belle musique ; c’est dans le domaine du spirituel. Et quand le peintre s’ennuie en peignant, nous nous ennuyons en regardant. Cela signifie que pour le peintre, c’est non seulement le résultat de son travail qui compte, c’est aussi la manière dont il travaille qui apporte la qualité à son ouvrage. Il ne peut pas contourner l’aspect spirituel de son action.

Pourquoi utilisez-vous des photos prises pendant vos voyages en Inde pour vos peintures ? J’utilise le support photographique parce que la photo capte beaucoup de choses qui nous échapperaient autrement : un regard fugitif, un geste, une expression, une lumière.

Quand avez-vous commencé à peindre sur la thématique Indienne ?

J’ai commencé à peindre sur le thème Indien en 1996, à la suite de mon premier voyage. Les onze ans qui ont précédé ma période Indienne étaient consacrés à une série de tableaux sur la vie quotidienne à l’île de la Réunion. La variété des cultures m’a toujours fasciné.

(JPG)

Pourriez-vous parler de votre propre pratique spirituelle, s’il vous plaît ?

La pratique de la méditation (commencée en 1988) m’a apporté non seulement des réponses à des questions fondamentales, elle m’a permis de me connaître en profondeur, et la définition de mon identité de peintre était une conséquence de ce processus. Mes idées ont cristallisé, et mon projet personnel est devenu très clair.

Cette pratique m’a aidée à me concentrer sur l’essentiel, la recherche de sens, de vérité. Je me suis rendu compte que nous vivons une période fascinante, dans laquelle l’être humain est en pleine transformation, que l’humanité se redéfinit sans cesse, intégrant de nouvelles idées tous les jours. Et que c’est une bénédiction pour moi d’avoir la possibilité de réfléchir sur mon chemin et celui de l’espèce à laquelle j’appartiens.

Cet être humain qui me fascine est à la base de tout mon travail artistique. Le monde intérieur et extérieur de chacun, et la coexistence des deux sont les matières premières de ma réflexion. La pensée, l’imaginaire, comment l’intérieur individuel s’imprime sur le monde collectif, comment chacun crée son monde personnel, tout cela m’intéresse, m’intrigue.

Quel est votre prochain tableau ?

Le tableau que je viens de commencer s’intitule FLIGHT OF FANCY (Envol Fantaisiste), et tente d’évoquer la dynamique de l’imaginaire d’un enfant. L’idée est que l’imaginaire crée un monde, des mondes, que le mental est une fontaine de réalité virtuelle.

Quelle méthode préférez-vous utiliser pour peindre et pourquoi ?

Mes tableaux sont peints à l’huile sur toile de lin, exécutés selon une technique qui peut être considérée comme une version contemporaine du procédé utilisé pendant la Renaissance Flamande par les peintres tels que Jan van Ecyk et Rogier Van der Weyden. La technique requiert l’utilisation d’un médium à l’huile et une émulsion à la colle en couches successives. Un monochrome en terre d’ombre et blanc d’argent traduit l’image en une gamme de gris optiques qui seront ensuite couvertes avec des glacis de couleur. Les peintures faites de cette façon sont longues à réaliser ; le temps d’exécution d’une oeuvre de taille moyenne étant de 2 à 3 mois.

Kathleen Scarboro exposera ses toiles pendant le festival Namasté France et vous pouvez aussi visiter son site web sur www.kathleenscarboro.fr


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Ekta B.




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